听海,画蓝...snowind

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自古才子皆风流，但风流未必都是才子。像柳永这样既风流又有才华的文人在中国历史上很多，但能像柳永这样一辈子寻花问柳于灯红酒绿处并能名垂千古的却着实不多。

《雨霖铃》这词牌名本身就有一个很美的故事。相传当年唐玄宗在马嵬之乱痛失爱妃杨玉环后，乘车北还，途中遇雨，闻雨滴銮铃之声而心痛不已，遂作“雨霖铃”以寄托相思之情。而真正让《雨霖铃》这一词牌家喻户晓的，绝对是柳永的功劳。

雨后，长亭，寒蝉切鸣。首句的意境描摹就很有凄冷之感。其后，都门帐饮。喝酒无外乎有两种，一种为喝欢乐之酒，“对酒当歌，人生几何”，更应该“莫使金樽空对月”。而第二种就是借酒消愁，但往往结果是“愁更愁”。而离别之时，“留恋处，兰舟催发”，那想留留不住，想放却放不开手的矛盾之情跃然纸上，可谓妙哉。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”自古以来被人称赞为送别之时最贴切的白描。人们在感叹万千之时或是有千言万语想倾诉时往往不知该如何开口，正所谓“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”。而这种无声并非“盈盈一水间，脉脉不得语”，牛郎织女不说话时因为离得太远，说也听不见，喊还费力气，即便喊了也未必能听到，所以还不如不说话。柳永此时的感觉，应该和后人苏东坡那“相顾无言，惟有泪千行”颇为相近。但毕竟苏东坡面对的是逝去的人，“相顾无言”却也正常，若是变成“相顾千言”，我想东坡居士也会被吓到的。不管怎么说，这一“执手”、一“相看泪眼”、一“无语凝噎”的确将离别时的凄惨刻画得入木三分。柳永最后也只能感叹道，走吧，任凭那千里烟波，任凭那暮霭沉沉，任凭那楚天广阔。路途遥远，归期何在？

到了下阕，剩柳永一个人自叹自怜。“都门帐饮”时柳永喝了多少绝对是无法考证了，但“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”绝对是制造了千古婉约佳句。不多说，单说这“杨柳”。“杨柳”这一意象最早是出现在《诗经.采薇》中：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”这几句虽短浅，但绝对是乐景写哀、哀景写乐的佳句。而李白诗中的“年年柳色，灞陵伤别”却又给“折柳”送别提供了很好的解说。据说当年长安城的灞陵有十里之长，长度不是可怕的，可怕的是这十里灞陵竟然一步一柳，我们不感叹到底是多少人用了多长时间种这么多柳树，需要感叹的是，这灞陵乃是从长安通往外地的必经之路，送友人、亲属到了灞陵，估计也没什么可说的了，想送点什么也找不到适合的，得了，折枝柳枝吧，反正这灞陵绝对不缺柳枝，家乡的柳枝，一路上，勿忘家乡，勿忘亲友。从那以后，“伤别”与“折柳”就成了两个脱不开干系的名词。但我个人认为，对于“柳”这一意象描写最出色的当属东坡的句子：“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪”。在这里需要插一嘴，古人诗词中提到的“杨”即为“柳”，因此，这“杨花”当然就是“柳絮”，继续因此，将柳絮比作离人的眼泪，是多美的一次跨界旅行！分别之后，柳永的千言万语又与何人说呢？便纵有千种风情，也只能自己默默藏在心里。

柳永的一些词虽说有一些庸俗之感，但这首《雨霖铃》却是柳永集大成的作品，其婉约、细腻的用词所营造出的意境，绝对为千古送别绝唱，不得不为之佩服。